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播音實踐中氣息的運用

作者:咸商傳媒/咸商藝培網址:http://www.nhcaik.live/peixiun.html瀏覽數:37 

播音中強調以情運氣,氣隨情動。就是說對于作品的思想內容理解認識準確了,還要使思想感情隨之運動起來,只有真正的動起來了,才可能氣隨情動,才能動得自如。播音中如果總是用冷眼旁觀的態度對待稿件,無動于衷,即使嗓音條件再好,呼吸再通場,基本功再扎實,播出來的東西,也是平平淡淡,毫無味道。所以,調動思想感情的運動至關重要,只有思想感情動起來了,有了強烈的播講愿望,呼吸才能自如地變化,語言也會富有色彩。

播音員在播送具體稿件的時候,要能輕松自如的表達長短、繁簡不同的句型和深度不同的稿件,為此,必須學會多種不同的呼吸方法。在話筒前比較常見和多用的呼吸方法有如下幾種:

偷氣,當句子較長,意思不能中斷,不允許中間停頓換氣時就得偷氣。偷氣吸得少,動作要快而且小,不能讓聽眾感覺出來,即快而不露換氣。一般在一個句子完了之后,可以換口氣給自己一個喘氣的機會,也給聽眾一個喘息和思考的時間。一般來說換氣比偷氣時間稍長。

補氣,句子比較長,中間有逗號等標點,或感情要轉入高潮,為了表達更激昂的感情,積蓄力量,中間要補氣。這個動作和時間比換氣要快、要短,比偷氣又慢些、長些。

大吸氣,一般用于感情比較激昂或氣勢比較大的一句話的開頭。用大吸氣來表達這種激昂的情感,大吸氣有點像“聞”或深呼吸時的感覺,倒吸氣,一般要作為一種表達的技巧使用的,以口吸氣,并且要發出吸氣的聲音,多用于表達驚訝、恐怖、悲傷等感情。

提氣,不要把氣調到上胸部,而是下面要用丹田拉住,上面又好像已把氣從丹田提起來,或提出來似的。這時的氣息控制力比較強,一般播比較振奮的好消息,比較興奮的內容時,常用提氣的方法,但是切忌一激動氣就浮上來或吊到嗓子眼上去的毛病,一定要用丹田拉住。

挺氣,一般用于抒情的、親切的內容,氣好像被托著一樣,比較輕,比較柔和。

沉氣,小腹放松,氣下沉,出來的聲音比較深沉、飽滿,多用于表達內在、深沉、凝重的感情和內容。

憋氣,話說了半截又咽住,這時氣息憋住而不能松懈,一般多用于感情更強烈的爆發之前,或為引起聽眾對下面的話注意的地方,還有就是給人以懸念的地方。

長呼氣,一般多用于感慨、感嘆、嘆息時,邊說邊往外大呼氣,一口氣伴隨語言同時一呼兒盡,話說完了,氣也呼盡了。

頓氣,感情非常激動,或哭或笑,或喜或悲而形成的一種氣抖聲顫的效果。

呼吸的方式是多種多樣,但宗旨是為了適應表達稿件思想感情的需要,在話筒前實際的語言再創作中的呼吸方法,往往不是單一的,而是相互滲透、綜合運用的。

一般來講,新聞、評論等信息性、事實性較強的節目,由于內容比較平和,氣息也比較平穩,只要加強語言的邏輯性,從語法關系上找出換氣的位置及時補氣就可以了。情感比較昂揚或激憤的詩歌、散文、通信等,氣息控制要強,兩肋要擴展開,小腹控制住,增加氣息的壓力和聲帶的張力,這樣發出的聲音才能結實飽滿、明朗有力。像內容比較輕松、愉快、娛樂性較強的文藝節目,如音樂、戲劇、電影剪輯等,氣息就要托著點或提著點用,使聲音和氣息都比較柔和輕巧。

總之,氣息對播音創作來說是至關重要的,作為一名播音員不但要有扎實的呼吸基本功,還要有靈活運用呼吸技巧的本領,只有這樣,才能適應內容豐富、題材廣泛的電臺、電視臺口語廣播的需要。

20190218